Heidi Schöni

8VIEWS  exhibition view, 8 VIEWS–GREEN TO WHITE, (KREUZLINGEN) 2019, Schweiz

STAGE, WITH LIGHTS 2019, wood, metal, work lights, cables, dimension stage 240 x 200 x 15 cm

8VIEWS_4 exhibition view, 8 VIEWS–GREEN TO WHITE, (KREUZLINGEN) 2019, Schweiz

8VIEWS exhibition view, 8 VIEWS–GREEN TO WHITE, (KREUZLINGEN) 2019, Schweiz

8 VIEWS, TAKAYAMA / KREUZLINGEN, 2018, gesso, acrylic paint and ink on canvas panels

3 FANS (Hot Air Rises and Cold Air Sinks) 2019, plastic, metal, wood, light bulb, cables

3 FANS (Hot Air Rises and Cold Air Sinks) 2019, plastic, metal, wood, light bulb, cables, detail

8 VIEWS, UTSUBO / MATSUMOTO, 2018, gesso, acrylic paint and ink on canvas panels

HÄNGER, 2019 Aufhängevorrichtung mit Hakenersatz, Metall, Gummi

 8 VIEWS, MINAKAMI / YUBISO / TOKYO / TAKAYAMA 2018 gesso, acrylic paint and ink on canvas panels

8 VIEWS, TAKAYAMA / UTSUBO, 2018, gesso, acrylic paint and ink on canvas panels

8 VIEWS, MINAKAMI / TOKYO 2018, gesso, acrylic paint and ink on canvas panels

8 VIEWS, MINAKAMI / YUBISO 2018, gesso, acrylic paint and ink on canvas panels

8 VIEWS, MATSUMOTO / KUSATSU 2018, gesso, acrylic paint and ink on canvas panels

8 VIEWS, MATSUMOTO  2018, gesso, acrylic paint and ink on canvas panels

8 VIEWS, MATSUMOTO 2018, gesso, acrylic paint and ink on canvas panels

REALLY 2019, work lamp, cabel, wood , 8 VIEWS FF (BAG) 2019, gesso, acrylic and enamel paint on canvas panels in paper bag

SOUNDKLEE OHAYOU 2019, trolley, audioloop 6‘11‘‘ (La Fin du Jour, summer row), ipod mini shuffle, 4 speakers, cables

Two painters on a road trip through a summer in Japan, storm-drenched colours, water in the air. It isn't long before a pattern begins to emerge: arrive and unpack, prepare and paint, wait, display and document, and then set off again: Ōtsu, Takayama, Utsubo, Matsumoto, Kusatu, Minakami, Yubiso, Tokyo. Eight repeating rhythms: folds and tones, staging posts and elements, planets and immortals, islands and views, eight views of a journey through the colours of Japan.

The earliest "eight views" paintings, atmospheric works expressing exile, longing, and nostalgia, date back to eleventh century China: Song Di's scenes depicted rain at night on the Xiaoxiang, wild geese coming home, the evening gong at Qingliang Temple, the temple in the mountain in Xiangtan, snow in the evening on the Xiang River, a fishing village in the evening glow in Taoyuan County, the moon in autumn on Dongting Lake, a sailing ship returning home in Xiangyin. The titles make a poem, and the works inspired poets to respond with writings of their own. Wang Hong's eight views are amongst the oldest of such paintings to survive: his sequence shows wild geese descending to a sandbar, sails returning from distant shore, a mountain market in the clearing mist, a fishing vilage in the evening glow, night rain on Xiao Xiang, autumn moon over Lake Dongting, the evening bell from a mist-shrouded temple, and river and sky in the evening snow. Mists envelop all these scenes, not only the temple in the seventh view: they are hazy, indistinct, and monochrome, papers washed with ink in times of fading light, desolate, sans soleil; the colours of the earth, granite, sand, clay.

The mist began to lift and the colours came to life when the genre reached Japan. Hiroshige's eight scenes of Lake Biwa introduce the colour blue to his sequence of returning sails at Yabase, evening glow at Seta, autumn moon at Ishiyama, clear breeze at Awazu, the evening bell at Midera, evening rain at Karasaki, wild geese returning home at Katata, and evening snow at Hira. Twenty-first century Japan turns the colour up again, its streets awash with the flashes and flows of liquid displays, a polychromatic scale of iridescence, electronic, gaseous, superficial, superflat. But still there are the surfaces on which this detail floats, the blocks of which it is composed, the corners and the squares, the planes that come into their own when all the patterns are spirited away. These too are the colours of contemporary Japan: summer insect green, bush warbler brown, undried wall, unbleached silk, unglazed earthenware, yellow fallen leaves, thousand years brown, the underside of willow leaf. Make another list: long spring, sooty bamboo, hull of beans, black cray of riverbed, spring lobster, wet crow's wing, yellow dead grass brown, rusty celadon porcelain. Sometimes the names are slighter still: water colour, haze colour, dawn colour, dark colour, pale colour, small colour, hidden purple, old bamboo. Mix them yourself if there's nothing on the shelf: stir up the rich flesh of tuna, the green of miso soup, Muji's reds and browns, Totoro grey, Osaka loop peach, the nameless colours of the hire car seats, the mottled garage door, the tint in the hair of the man who works eight hour shifts in the corner store. Now turn down the resolution even more, cut the action, delete the code, stop the figures dancing on the screens, get out of the sun and into the shades, painting paintings, nothing more
sea, sky, lotus, mosses, ferns
fernsehen
long distance longing
sehnsucht
too close
overdose
overcast
thunder greys, typhoon
forest greens, timber browns: cypress, cedar, pine, bamboo
stormy haze
lake, shore, boden see
tea, tatami, wooden floors
mobile screens, sliding doors
skylights, lowlights, hanging blinds
nori green
onsen steam
tofu cream
no blues
eight views

sadie plant 2019

Zwei Malerinnen auf einer Autoreise durch einen Sommer in Japan, stürmische Farben, Wasser in der Luft. Es dauert nicht lange, bis sich ein Muster abzeichnet: ankommen und auspacken, vorbereiten und malen, warten, ausstellen und dokumentieren, und dann wieder aufbrechen: Ōtsu, Takayama, Utsubo, Matsumoto, Kusatu, Minakami, Yubiso, Tokio. Acht sich wiederholende Rhythmen: Falten und Töne, Bühnenposten und Elemente, Planeten und Unsterbliche, Inseln und Ansichten, acht Ansichten einer Reise durch die Farben Japans.

Die frühesten "Acht Ansichten"-Gemälde, atmosphärische Werke, die Exil, Sehnsucht und Nostalgie ausdrücken, stammen aus dem China des elften Jahrhunderts: Song Di's Szenen zeigten nächtlichen Regen auf dem Xiaoxiang, Wildgänse, die nach Hause kommen, den Abendgong im Qingliang-Tempel, den Tempel im Berg in Xiangtan, Schnee am Abend auf dem Xiang-Fluss, ein Fischerdorf im Abendlicht im Taoyuan-Kreis, den Mond im Herbst auf dem Dongting-See, ein Segelschiff, das in Xiangyin nach Hause zurückkehrt. Die Titel ergeben ein Gedicht, und die Werke inspirierten die Dichter, mit eigenen Schriften zu antworten. Wang Hongs acht Ansichten gehören zu den ältesten erhaltenen dieser Gemälde: Seine Sequenz zeigt Wildgänse, die zu einer Sandbank hinabsteigen, Segel, die von einem fernen Ufer zurückkehren, einen Bergmarkt im klaren Nebel, ein Fischerdorf im Abendlicht, nächtlichen Regen auf Xiao Xiang, den Herbstmond über dem Dongting-See, die Abendglocke eines nebelumhüllten Tempels sowie Fluss und Himmel im abendlichen Schnee. Nebel umhüllen all diese Szenen, nicht nur den Tempel in der siebten Ansicht: sie sind neblig, undeutlich und monochrom, mit Tinte gewaschene Papiere in Zeiten des verblassenden Lichts, trostlos, ohne Soleil; die Farben der Erde, Granit, Sand, Ton.

Der Nebel begann sich zu heben, und die Farben erwachten zum Leben, als das Genre Japan erreichte. Hiroshiges acht Szenen vom Biwa-See führen die Farbe Blau in seine Sequenz der zurückkehrenden Segel in Yabase, des abendlichen Glühens in Seta, des Herbstmondes in Ishiyama, der klaren Brise in Awazu, der Abendglocke in Midera, des abendlichen Regens in Karasaki, der heimkehrenden Wildgänse in Katata und des abendlichen Schnees in Hira ein. Das Japan des einundzwanzigsten Jahrhunderts dreht die Farbe wieder auf, seine Straßen sind überflutet von den Blitzen und Strömen flüssiger Displays, einer polychromen Skala schillernder Farben, elektronisch, gasförmig, oberflächlich, superflach. Aber es gibt immer noch die Oberflächen, auf denen dieses Detail schwebt, die Blöcke, aus denen es sich zusammensetzt, die Ecken und die Quadrate, die Flächen, die zur Geltung kommen, wenn alle Muster weggezaubert werden. Auch dies sind die Farben des heutigen Japan: Sommerinsektengrün, Buschsänger-Braun, ungetrocknete Wand, ungebleichte Seide, unglasierte Tonwaren, gelbes Herbstlaub, Tausendjähriges Braun, die Unterseite des Weidenblattes. Machen Sie eine weitere Liste: langer Frühling, rußiger Bambus, Bohnenschale, schwarze Flusskrebse, Frühlingshummer, nasse Krähenflügel, gelbes totes Gras braun, rostiges Seladonporzellan. Manchmal sind die Namen noch leichter: Wasserfarbe, Dunstfarbe, Dämmerungsfarbe, dunkle Farbe, blasse Farbe, kleine Farbe, verstecktes Violett, alter Bambus. Mischen Sie selbst, wenn nichts im Regal steht: Rühren Sie das reiche Fleisch des Thunfischs, das Grün der Misosuppe, die Rot- und Brauntöne von Muji, das Grau von Totoro, den Osaka-Schleifenpfirsich, die namenlosen Farben der Mietwagensitze, das gesprenkelte Garagentor, die Tönung in den Haaren des Mannes, der in achtstündigen Schichten im Laden an der Ecke arbeitet. Jetzt drehen Sie die Auflösung noch weiter herunter, schneiden Sie die Aktion ab, löschen Sie den Code, lassen Sie die Figuren nicht mehr auf den Bildschirmen tanzen, gehen Sie aus der Sonne und in den Schatten, malen Sie Bilder, nichts weiter
Meer, Himmel, Lotus, Moose, Farne
fernsehen
Langstrecken-Sehnsucht
sehnsucht
zu nahe
Überdosis
bedeckt
Gewittergrau, Taifun
Waldgrün, Holz braun: Zypresse, Zeder, Kiefer, Bambus
stürmischer Dunst
See, Ufer, Bodensee 
Tee, Tatami, Holzböden
mobile Bildschirme, Schiebetüren
Oberlichter, Unterlichter, hängende Jalousien
nori-grün
Onsen-Dampf
Tofu-Creme
kein Blau
acht Ansichten

Sadie-Pant 2019